Si ce n’est lui, c’est donc son frère …
Pour les enfants MAURIN, 35 ans à eux quatre,
Jouer c’est Tourner.
La scène se passe à PARIS, un matin de 1950, dans le bureau d’un assistant-metteur en scène de cinéma. L’homme a des lunettes à monture d’écaille, le front soucieux, les mains sans cesse en mouvement et la parole brève. Il donne l’impression de supporter à lui tout seul, tant il se démène, toute l’organisation du film prêt à être tourné : La mort à boire, avec Henri Vidal. Présentement, il recrute quelques comédiens pour des rôles secondaires et cherche notamment un enfant.
· Introduisez Mme MAURIN, ordonne-t-il à sa secrétaire entre deux coups de téléphone.
Parait une jeune femme blonde.
Cependant, le regard de l’assistant ne s’élève pas à plus d’un mètre au-dessus du sol. Brusquement, il braque un index menaçant vers un garçonnet fluet, candide, et aussi blond que sa maman, Mado MAURIN, qui le tient par la main.
· C’est lui ?
· C’est lui, dit la mère. Il se prénomme Jean-Pierre. Il a 9 ans.
· Trop grand.
Mado MAURIN n’insiste pas. Mais elle reprend :
· J’en ai un autre …
· Comédien ?
· Oui.
· Amenez-le tantôt.
L’après-midi, seconde entrée de la jeune femme. Cette fois, c’est Yves-Marie, 6 ans, qu’elle traîne par la main. Il a vingt centimètres de moins que son aîné, mais il est plus trappu et ses cheveux sont châtains. Il se tient très droit, presque au garde-à-vous ; Il a pour l’assistant le regard d’un jeune bouledogue qui se prépare à mordre les mollets du monsieur en visite. Néanmoins, l’homme ne se laisse pas intimider.
· Trop grand ! laisse-t-il tomber pour la seconde fois.
Non seulement Mado MAURIN ne cille pas, mais elle dit dans un sourire suave :
– J’en ai un troisième, vous savez ! Je vais le chercher.
Et elle s’esquive avant que l’assistant, sidéré, ait le temps de réagir. Deux heures plus tard, elle lui présente Patrick, 3 ans. Il est doux, timide, attendrissant. On ne sait si l’assistant y met une opiniâtre mauvaise volonté ou si l’âge du rôle diminue d’un coup de téléphone à l’autre, mais toujours est-il que l’homme à lunettes trouve le courage de répéter une troisième fois :
– Trop grand !
Et il ajoute avec cette précipitation des boxeurs qui espèrent porter le coup décisif :
– Et maintenant, vous n’allez pas me dire que vous en avez un après ceux-là ?
– Si !
Quand Mado MAURIN revint pour la quatrième fois dans le bureau de l’assistant, ce dernier est obligé de lever les yeux : Dominique MAURIN, en effet, n’a que 10 mois ; il ne sait pas marcher et sa maman le porte dans ses bras. Il est quand même engagé ; ce seront ses débuts à l’écran.
BEBES DE THEATRE
On pourrait presque croire, après ce gag vécu, que Mado MAURIN fournit des enfant-acteurs à la commande ! Or, si tous les membres de la famille sont devenus professionnels du spectacle, ce n’est pas seulement par vocation mais surtout par hasard.
Mado MAURIN, elle-même, est élève du Conservatoire, classe de piano, quant elle fait ses débuts de comédienne et de chanteuse au théâtre du Grand-Guignol, Elle joue La Goule, un sombre mélodrame dont Anita SOLER est la vedette, et elle chante « Dans les prisons russes », une chanson d’Ackermans. Du Grand-Guignol, elle passe au théâtre de la Gaité-Lyrique, où elle crée, avec le ténor Willy Thunis, le rôle de Mi dans Le Pays du Sourire, la célèbre opérette de Franz Lehar, qu’elle joue quatre cent fois.
En 1939, elle épouse Georges COLLIGNON, un garçon qui n’est pas du métier. Il a une très jolie voix de ténor : elle l’oblige à travailler, et elle en fait Georges PIERSONS qui en 1951, est choisi parmi quatre-vingts candidats pour doubler Jan KIEPURA dans Princesse CZARDAS au théâtre de Paris.
En 1941, à Toulouse, où elle est en tournée avec son mari, Mado MAURIN donne le jour à Jean-Pierre, son premier garçon. Pendant ses représentations, entre deux ritournelles, il faut dégrafer la robe de bergère ou enlever la tunique de princesse chinoise pour donner le sein à l’enfant. A l’hôtel, c’est souvent une valise qui fait office de berceau. Lors des répétitions, les visiteurs surpris, entendent soudain le régisseur hurler, dans un porte-voix :
– Dix minutes de pause, c’est l’heure de la tétée !
Un jour un directeur de scène dit à Mado MAURIN :
– Dis donc ! j’ai besoin d’un petit page ; tu ne pourrais pas me prêter ton gosse ?
Le soir, Jean-Pierre apparaît pour la première fois dans un spectacle. Il a 20 mois. A 6 ans, en 1947, il fait ses débuts professionnels au Théâtre Michel, dans Le Secret des Dieux, avec Henri VILBERT. Il joue ensuite, Anna Karénine, sous la direction de Raymond ROULLEAU ; Hyménée, avec Yvonne PRINTEMPS et Pierre FRESNAY, dont il incarne le fils. Il est d’ailleurs resté quelque chose dans la vie de cette paternité de théâtre. Pierre FRESNAY est l’idole de Jean-Pierre, il lui voue, en retour une affection précieuse. C’est lui qui, l’an passé, offrit à l’enfant-acteur son costume de premier communiant.
Au cinéma, on a vu le jeune garçon dans Monsieur Fabre, encore avec Pierre FRESNAY, et La jeune folle, avec Danièle DELORME. Il garde de ce film un souvenir amer : le premier jour de tournage, le metteur en scène Yves ALLEGRET, lui a fait recommencer vingt-sept fois la même scène. Il a joué Un nommé Judas à la Comédie-Caumartin, aux cotés de Paul MEURISSE et de Marguerite JAMOIS. La critique, à cette occasion, a salué en lui un jeune comédien de grand avenir.
DEGOUTE DES SUCETTES…
Yves-Marie MAURIN a vu, lui aussi, le jour à Toulouse, en 1944. S’il tient plus tard ce qu’il promet, il sera peut-être un nouveau Spencer TRACY. Frondeur, entier, farouchement indépendant et pétri de talent, il semble doté d’une personnalité dont il est difficile d’apercevoir les limites. A Henri DECOIN, qui ne voulait pas de lui pour son film Trois télégrammes, parce qu’il le trouvait trop petit, il déclara péremptoirement :
– Il faut m’engager, monsieur ; je suis artiste et j’ai besoin de gagner ma vie.
Amusé, DECOIN créa un petit rôle pour lui, ce qu’on appelle une « panne » en termes de métier. On lui fit dire : « Et ta soeur ? » dans une séquence, et le mot de Cambronne dans l’autre… Il avait 5 ans.
C’est à peu près à cette époque, du reste, qu’il débute au théâtre dans Le feu sur la terre, de François MAURIAC, au théâtre Hébertot à la faveur d’un contretemps dont est victime Jean-Pierre. C’est ce dernier, en effet, qu’on avait pressenti, mais l’engagement était conditionné à une tournée d’un mois en Belgique, Jean-Pierre ne pouvant manquer l’école aussi longtemps, Mado MAURIN propose à sa place Yves-Marie, qui, s’il gagne déjà sa vie, n’a pas encore d’obligations scolaires.
Dans le même temps, on le voit beaucoup sur les écrans de télévision, parfois avec ses frères. Au cinéma, après Trois télégrammes, il tourne Le plus joli péché du monde, avec Dany ROBIN et Georges MARCHAL, un film qui l’a dégoûté pour longtemps des sucettes dont le scénario le contraignait à faire une excessive consommation. Il joue ensuite dans Le traqué, puis retourne au théâtre à l’occasion de la reprise de Maison de Poupée, d’Ibsen, avec Danièle DELORME et son jeune frère Patrick. En 1953, il crée Faites-moi confiance, entouré par CARETTE et Denise GREY, enfin, cette année, il joue Mon coeur chez les Highlands au théâtre Hébertot.
Patrick MAURIN ? Le n°3 , est né à Saint-Brieuc, en 1947. C’est le poète de la troupe, un Jacques PREVERT en bouton. Il compose des poèmes et des chansons dont il invente la musique. Le seul inconvénient, c’est que sa muse le visite la nuit et qu’il traduit son inspiration à haute voix, troublant le sommeil de ses frères Il est évanescent, charmant et semble perpétuellement en conversation avec les fées. Sa carrière est moins remplie que celle de Jean-Pierre et d’Yves-Marie, mais on l’a vu, néanmoins, dans Monsieur Fabre et plusieurs émissions dramatiques télévisées. Signe particulier : est follement amoureux de Danièle DELORME qui lui rend en amitié ce qu’il lui donne en passion.
Enfin, quatrième et dernier, Dominique, né en 1949, à Paris, n’est encore, malgré quelques brèves apparitions de-ci de-là que l’espoir de la famille. Il a toute son enfance devant lui, ne jalouse pas les lauriers de ses frères, et se contente pour l’instant de se réciter à lui-même des rôles qu’il sait par coeur à force de les entendre répéter autour de lui. Peut-être deviendra-t-il aussi, dans quelques années, propriétaire d’un champ de douze cent mètres carrés, comme Jean-Pierre, ou d’un jardin de six cents mètres carrés seulement, « mais avec une grange dessus », comme Yves-Marie.
Hé oui ! Quand Yves-Marie revient en classe le vendredi matin et que ses copains lui demandent comment il a passé le jeudi, il leur répond : » j’ai réparé mon toit ! » En vérité, il n’a fait que tendre les tuiles à son père, mais il n’en reste pas moins qu’il est parfaitement fondé à parler de son toit. Si vous passez un jour à Gouvernes, petit village charmant proche de Lagny, vous honorerez beaucoup Yves-Marie en acceptant de faire le tour du propriétaire avec lui. Quant à Jean-Pierre, il vous attendra impatiemment à la sortie pour vous montrer ses arbres fruitiers, et son champ qui jouxte les « terres » de son frère. Plus tard, on construira dessus ; pour l’instant, ces biens au soleil, achetés avec l’argent qu’ils ont gagné, ne sont que le théâtre de batailles farouches, et parfois sanglantes,
entre « indiens » et « fédérés »
Car les grands peuvent dire et penser ce qu’ils veulent, mais un rôle si intéressant soit-il, dans une super-production, ça ne vaut pas une belle panoplie de shériff ou une bicyclette avec dérailleur.
Patrick DEWAERE - ma photothèque 